Käthe Kollwitz und Marlene Dumas im Kupferstich-Kabinett Dresden

01. August 2017

Zu Ehren einer der bedeutendsten Künstlerinnen des 20. Jahrhunderts widmet sich das Kupferstich-Kabinett der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden in seiner großen Herbstausstellung dem Werk von Käthe Kollwitz. Anlässlich ihres 150. Geburtstages werden rund 80 grafische Meisterwerke aus den eigenen Beständen des Kupferstich-Kabinetts präsentiert. Ergänzt um Werke von Max Klinger, Eugène Carrière, Edvard Munch und Ernst Barlach sowie ausgewählte Leihgaben aus dem Käthe Kollwitz Museum Köln, dem Kupferstichkabinett Berlin und der Akademie der Künste, Berlin zeichnet die Ausstellung ein umfassendes Bild ihres Frühwerks.

Kollwitzʼ Schaffen steht exemplarisch für die experimentelle Erprobung neuer Ausdrucksmittel um 1900. Angesichts der Qualität und besonderen Korrelation von künstlerischem und inhaltlichem Anliegen ragt ihr Werk innerhalb dieser Entwicklung als Solitär heraus.

Das Kupferstich-Kabinett beherbergt mit 252 Druckgrafiken, vier Mappenwerken und 21 Zeichnungen eine der weltweit bedeutendsten öffentlichen Sammlungen von Werken Käthe Kollwitzʼ. Unter der Leitung von Max Lehrs hatte das Haus seit 1898 als erstes öffentliches Museum die Arbeit der Künstlerin durch eine systematische Ankaufstätigkeit nachdrücklich gefördert. Neben den Erwerbungen zeugt der rege Briefwechsel von der enormen Wertschätzung, die Kollwitz in Dresden und namentlich durch Lehrs erfuhr. Die Bedeutung, die er ihrem Werk beimaß, wird insbesondere im Kontext der international ausgerichteten Sammeltätigkeit des Kupferstich-Kabinetts um 1900 deutlich, die Künstler wie Henri de Toulouse-Lautrec oder Edvard Munch umfasste.

Die Ausstellung zeichnet die Entstehung der ersten Kollwitz-Sammlung an einem Museum nach und präsentiert die Künstlerin als eines der „stärksten Talente auf dem Gebiete der graphischen Künste“ (Max Lehrs). Radierungen, Lithografien und Holzschnitte sowie zahlreiche Zeichnungen aus allen Schaffensphasen geben Einblick in ihr vielschichtiges, einer humanistischen Grundhaltung verpflichtetes Werk. Neben den großen Themen wie Tod und Krieg, Mutterschaft und Liebe tritt bei Kollwitz immer wieder das Selbstporträt, in dem sie sich zeitlebens mit ihrer Rolle als Künstlerin, Frau und Mutter auseinandersetzte.

Parallel zur Ausstellung „Käthe Kollwitz in Dresden“ zeigt das Kupferstich-Kabinett unter dem Titel „Hope and Fear“ eine konzentrierte Auswahl von rund 40 Papierarbeiten der zeitgenössischen Künstlerin Marlene Dumas (*1953 in Kapstadt). In ihrem Werk, in dem die Tusch- und Aquarellzeichnung gleichrangig neben der Malerei steht, verdichtet Dumas die existentiellen Koordinaten des Menschen wie Geburt, Tod, Liebe und Gewalt zu ernsten oder ironischen, aber immer eindringlichen Bildern. Diese entstehen meist nach fotografischen Vorlagen und erlangen in ihrer künstlerischen Anverwandlung eine universelle Gültigkeit, welche der humanistischen Haltung von Kollwitz durchaus vergleichbar ist.

Pressebilder- und -dossiers

Selbstportrait von Käthe Kollwitz
Käthe Kollwitz, Selbstbildnis nach halbrechts, um 1890 Feder und Pinsel in Schwarz, auf Zeichenpapier, 233 x 166 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Selbstportrait von Käthe Kollwitz
Käthe Kollwitz, Selbstbildnis en face, 1911 Schwarze Kreide, mit violetter und grauer Kreide gehöht, auf grau-braunem Tonpapier, 359 x 308 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Zwei Kinder an einem Tisch
Käthe Kollwitz, Unter der Tischlampe, 1894 Feder in Schwarz, Pinsel in Grau, weiße Kreide, über Bleistift, auf Velinpapier (Whatman Paper), 247 x 330 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Raum mit Webstuhl, vorne Tote und eine trauernde Person, zur Tür wird jemand lebloses hineingetragen
Käthe Kollwitz, Ende (Vorzeichnung zur Radierung „Ende“ als Blatt 6 des Zyklus „Ein Weberaufstand“), 1897 Bleistift, Pinsel und Feder in Schwarz und Braun, weiß gehöht, auf dickem Zeichenpapier, 409 x 492 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Käthe Kollwitz, Die Carmagnole, 1901 Strichätzung, Kaltnadel, Aquatinta bzw. Pinselätzung und Schmirgel in Braun, auf rotbraunem Tonpapier, 588 x 412 mm (Darstellung), 619 x 444 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Käthe Kollwitz, Frau mit totem Kind, 1903 Strichätzung, Kaltnadel, Schmirgel sowie Vernis mou mit Durchdruck von geripptem Bütten und Zieglerschem Umdruckpapier in Braun, auf grünlich grauem Chinapapier, aufgewalzt auf Kupferdruckpapier, 424 x 486 mm (Darstellung), 536 x 635 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Käthe Kollwitz, Weiblicher Rückenakt auf grünem Tuch, 1903 Lithographie (Kreide und Pinsel), in zwei Farben, Zeichenstein in Braun, Tonstein in Grün, mit Schabnadel im Zeichenstein, auf festem braunem Tonpapier, 580 x 440 mm (Darstellung), 610 x 463 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Käthe Kollwitz, Kleines Selbstbildnis, 1920 Kreidelithographie (Umdruck von einer Zeichnung auf Kupferdruckpapier), auf hauchdünnem Japanbütten, 233 x 208 mm (Darstellung), 301 x 267 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Käthe Kollwitz, Die Mütter (Blatt 6 der Folge "Krieg"), 1921 bis spätestens 1922 Holzschnitt, auf dickem, weichem, rauem Japanpapier, 340 x 400 mm (Darstellung), 680 x 550 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Käthe Kollwitz, Frau mit Orange, 1901 Kombinierter Druck von einer grauschwarz eingefärbten Kupferplatte und einem orange eingefärbten Lithostein unter Verwendung einer rosa eingefärbten Tonplatte (mit einer angeschliffenen Aquatinta), auf cremefarbenem Papier, aufgelegt auf grauviolettem, geripptem Büttenkarton; Darstellung beschnitten, 231 x 112 mm (Darstellung, Plattenränder nicht erkennbar); 365 × 270 mm (Blatt), Kupferstich-Kabinett
© Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Collage aus verschiedenen, gemalten Totenköpfen
Marlene Dumas, Skulls, 2011-2015 Oil on canvas
© Marlene Dumas, Courtesy the artist and David Zwirner, New York
Bert Boogaard, 6-pack traffic-lights, 2011 acrylic on iridescent acrylic on cotton, 24 X 18 cm
© private collection
Bert Boogaard, Crash Test, 2012 mica and acrylic on canvas, 50 X 40 cm,
© courtesy andriesse eyck galerie, Photo: Peter Cox
Bert Boogaard, Zon en kralen, 2011 Mica paint on canvas, beads, 40 x 30 cm
© collection Jo en Marlies Eyck, photo: Peter Cox
Jan Andriesse, Squaring the circle; 2016 19,5 x 19,5 cm
© courtesy kepler, Foto Peter Cox
Frauenportrait, Tuschezeichnung auf Papier
Marlene Dumas, Rejects, seit 1994 fortlaufende Serie lavierte Tusche und Mischtechnik auf Papier
© Marlene Dumas, Repro: Peter Cox, Eindhoven
Tuschezeichnung vom Kopf eines Mannes
Marlene Dumas, Jesus Grizzly, 1994 Tusche und Acryl auf Papier, 1 von 8 Zeichnungen, De Pont Museum Tilburg, Niederlande, Dauerleihgabe
© Marlene Dumas, Repro: Peter Cox, Eindhoven
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